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[產品] Vivid Audio KAYA 25座地式揚聲器

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發表于 2020-4-22 11:36:26 |只看該作者 |倒序瀏覽

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若說:于Vivid Audio KAYA系中,消費廿萬多一點,聲箱容積90公升且三路六單元的頂級型號Kaya 90,跟同系列而消費七萬八,容積僅25公升且二路二單元的低兩級型號Kaya 25,差別甚大!大家必會大罵我說了等于沒說,騙稿費!又如果我改口話:兩者無太大差別!大家或會改口說我腦袋有毛!
其實,說法無絕對,以上的說法既可對亦可錯,只要加入不同的前提或語境,對與錯可以實時扭轉。


即如從消費及規格角度去看,Kaya 90跟Kaya 25差別甚大!但從實際使用去衡量,只要將它們各自放于面積大。晫W條件合適的空間中發揮,聽覺上,Kaya 90跟Kaya 25亦可以無大太差別。故此,選擇喇叭首要考慮的不一定是消費預算,而系該先理清個人口味,然后再搞清楚聆聽空間面積大。晫W條件的限制,之后才去計清楚消費預算都未遲。若你那聆聽空間只是一般大小的百多方或以下,即使你花得起,亦根本無用考慮花廿萬去引入Kaya 90,只需花七萬多去玩Kaya 25就是。
這不獨是Kaya 90與Kaya 25之間的選擇問題,而是喇叭規模不要跟空間錯配的問題,其實是基礎問題、老問題一個!試想,如將Kaya 90放在百來方的房間,無從舒展、無足夠空間讓它們呼吸下,簡直是浪費,花冤枉錢!又如將Kaya 25放在四百多方的大房,也是錯配,空間過大,根本無力提供足夠音壓去填滿空間,未能發揮應有表現,同樣是一種浪費。
其實,以上兩種根本的錯配均屬有違設計原意,同一設計、同一系列下,有不同大小規模型號去對適應不同大小的空間,此乃正道。Vivid Audio自創業作OVAL系起,已奉行此道,及后的GIYA,即現今旗艦系列如是,現最新的KAYA系列亦如是。

空間大小跟規模切合
最新的KAYA系列,依然是出自音響界奇葩的喇叭壇怪杰Laurence Dickie之手筆。自1997年決定離開他工作多年的B&W外闖后,開首自主研發錄音室用鑒聽器,并花上兩年時間去開發D26、D28、C125等驅動單元,也就是今日VividAudio喇叭所采用的其中幾款主要單元之原型,及后才正式跟Vivid Audio團隊合作。
自Vivid Audio創業作,〝戙企橄欖〞形的B1于2004面世后,再陸續變奏出六個不同規模的型號,構成一整個OVAL系列。推陳出陳,OVAL系列現已精簡至只有10周年紀念型號B1 Decade。


Vivid Audio B1 Decade

于2008年Vivid Audio再向喇叭壇投下一重型炸彈GIYA系列,首作G1,其后再有G2、G3,G4則于2014才面世,F時,G系列已改良至Series 2版本,而G1則再有更厲害的G1 Spirit版本。從G1到G4,也正正是為著于不同大小空間使用的規模變奏,務求在空間大小跟規模切合之下,從G1到G4都能夠帶給玩家同等的享受!

Vivid Audio GIYA 系列

預設期望
于2018年慕尼黑音響展上,Vivid Audio宣布再添一房(一全新系列)KAYA。KAYA系列出現后GIYA仍為旗艦系,而全新的KAYA系列,其地位則界乎GIYA系列與OVAL系列之間。KAYA系列現有三個不同規模之座地型號Kaya 90、Kaya 45及Kaya 25售賣中,另還有如小書架規模之Kaya S15及中置喇叭Kaya C25,快將上市。


Vivid Audio KAYA系列

跟過去完全不一樣的造型,Vivid Audio的產品造型必須予人新刺激、新觀感,此乃發燒友們之預設期望!今回KAYA系列的全新造型設計,不單是Laurence Dickie的想法,還包含兩位來自英國倫敦設計師Matt Longbottom與Christoph Hermann的意念。

顧家
有別于過往一心追求刺激視覺、叫人驚艷的造型,KAYA系列改以圓潤柔和的線條,更是全身既無直線或起角,也無鮮烈的線條。即使規格至高、尺碼至大的Kaya 90,亦還差一丁點才到1202mm高,整體上必較容易為家人接受,即入屋指數明顯較GIYA系列為高。顧及發燒友需要與感受,同時亦要發燒得來可輕易融入一般家居,或許這就是KAYA的主要使命,故選用了KAYA來命名。
KAYA即南非祖魯語「家」的意思,一個入屋指數高,由造型到尺碼,均以易于融入一般家居空間大小、布置及用途為主要考慮的「顧家」系列。稍后,當如小書架規模之Kaya S15及中置喇叭Kaya C25亦上市后,家庭影院多聲道回放之工作,亦可交由KAYA這顧家系列負責。

深廣與淺窄
過去,Vivid Audio各型號上的數目字,僅用以表示相關型號間的規模及大小排序,但這回KAYA系列各型號上的數目字卻來得更具實質意義,數字就是代表各型號的聲箱容積(公升)。


KAYA 90、45、25

另,KAYA系列的成員大都采取上窄下寬的低重心造型,但本文主角Kaya 25似乎例外?其實,只是其箱體向下延伸并逐漸收窄所引致的誤會。上窄下寬的說法是片面事實,更深入且能夠貫穿整個系列的準則,該說是低音單元背后的空間容積較深廣,高音或中音的則相對較淺窄(必須橫放的中置喇叭Kaya C25除外)。再認真看,二路二單元的Kaya 25,不就是跟其他成員一樣,完全符合這準則嘛!

二路二單元
D26高音單元——主要負責3 kHz打上之高頻,采用直徑26mm,經陽極處理的鋁合金半球體振膜。具有驚人地高,可高達44 kHz,遠超人耳聽頻的首次振膜分裂(諧振)頻率。背后以獨特的八幅式結構,并由三種物料(釹/鐵/錋)復合而成的強力磁體驅動,再配合短音圈長磁隙設計(磁隙內的磁通量高達2.5T),即使在非一般高音壓下,振膜仍能保持線性活塞動作。
想當然輔以Laurence Dickie“至耍家”的背波消滅管技術(TTL-Tapered Tube Loading),配合中空/直通的后組設計,將振膜背后多余的背壓能量,疏導到向后逐漸收窄的TTL管中消耗。再加上一系列多重橡膠圈吸震設計,將單元各組件之間或與聲箱之間的諧振隔離兼耗掉。


KAYA 25 單元

C125D中/低音單元——主要負責3 kHz打下至40 Hz,跟10周年限量版「LimitedEdition」B1 Decade的單元類近,再加入G旗艦系GIYA的最新技術。125mm鋁質音盆,同樣經陽極處理,基礎架構該與C125、C125 S、C125L等相類似,但磁組位置經改動,移前。如饅頭狀的鋁鎂合金制中央冚,有助音盆的活塞動作更平均,低音得以線性、清晰、透明地向上延伸。并沿用高度透氣音圈筒及框架,以及輻射式架構的釹磁驅動。

拉力更平均
鑒于在單元框邊跟前障板之間以多口螺絲固定這大路做法,根本無法確保每一口螺絲的松緊程度均等,這勢必影響音質之下,Laurence Dickie想出在單元背后正中央,以單一支螺絲桿去拉緊、固定單元的設計。Vivid Audio喇叭一直沿用此法,就在單元背后正中央跟聲箱背板之間,以一支粗大的螺絲桿拉緊,并于單元框邊背后與前障板之間,墊上柔韌性強(阻尼性高)的膠圈,從而產生一道平均的前后拉力,以構成固定及懸掛單元之作用,臻至單元跟聲箱有效隔離,將聲箱與單元之間,相互的直接震動干擾減至最少。拉力更平均又穩定下,單元運作就更理想。


KAYA 25 避振膠環
復合式負載
承襲旗艦系GIYA的技術,將低音反射調諧管道復合號角式負載之設計。背噴的低音反射孔連調諧管,設于低音單元背后低一點的位置,想當然沒有GIYA系列頭頂上、向后再向內卷曲的號角式負載部份,而是以低音單元對下,向下延伸并有序地收窄的箱內空間代替,充當負載。這箱內有序地收窄的空間,較外觀所見為窄,愈是低位的收窄幅度比例就愈大、愈促,正是經精確計算及模擬后的形態,配合內壁弧度變化不斷且跟聲箱一體成形的調諧管,即可取得一道低頻飽滿,且向上延伸流暢兼無諧振的低音,更可將低音單元的背壓能量有效疏導及耗掉,免去能量、氣壓回授對低音單元造成干擾。


KAYA 25 內視圖
無直線或起角,只有圓潤柔和線條的箱體,以Vivid Audio自行研制之三文治式復合材料倒模而成,構成無平行面的聲箱主體,亦構成強化支撐。這三文治式復合材料(Glass Reinforced Soric-cored Sandwich Composite),一底、一面皆為特殊強化玻璃纖維,中間以特厚Soric Foam泡材為餡。底面兩層特殊強化玻璃纖維在張力與壓力間互相鞏固,特厚泡材餡則有進一步強化結構及消耗多余能量之作用。

聚焦
這回,KAYA這顧家系列,除在造型及尺碼上作顧家的考慮外,其高頻的擴散模式,也有別于GIYA系列或Oval B1、K1等之寬闊模式。KAYA系列的前障板,于高音單元處周圍呈淺號角狀的窩入,既可以是褪后高音至跟中/低音發音面對齊,作為消除兩路單元間時/相差之安排,也是令高音更聚焦投射的設定。要知道,愈聚焦投射,即愈少受左右側環境反射干擾,也就更容易擺位。即使遇上左、右側墻不對稱或聲學特性有明顯差異,又或在聽距較短的情況,只要將左、右喇叭Toe-in凹入,令高音單元盡量瞄準皇帝位,即能減少影響。


高音單元擴散跟中/低音凹入式導波配合

上回試Kaya 90之時,筆者來回比較過,其聚焦效應明顯、敏感非常,只要Toe-in凹入角度相對于聆聽點過大,即會將本應在正中開聲的一件樂器或一把人聲撕開兩邊。反之,過小則令音響畫面兩側收窄。但一經凹入至符合房間特性及聽距的角度,中央結像即牢牢地、高高地釘在正中,而音響畫面兩側亦見寬松之余也不松散,落在兩側的樂器或聲音確是異常實在!
這預設特性,對于在一百幾十方的房間中擺喇叭確實極之有利,可盡量消退房間陳設、布置、聲學特性的影響。

叫人情緒高漲的感染力
就以我在本社四百五十方大房試Kaya 90時,所聽過的錄音來個比較,某程度上可比對出本篇主角Kaya 25,是否能夠在一百四十方的細房中,營造出差不多的效果。


同樣播出Jason Mraz《BeautifulMess-Live on Earth》演唱會現場錄音中的〈Sunshine Song〉。即使兩喇叭外側的聲學條件不對稱,甚至我刻意將聽距設定在不足六呎之下,仍無礙Kaya 25表演,〈Sunshine Song〉開首的過場/引子音樂,現場觀眾遠遠近近、強強弱弱的歡呼聲橫跨兩喇叭之間之余,音場之闊度可輕易隨著喇叭擺位改動,關鍵在于Toe-in抝入角度,相對聆聽點不能過細或過大,但跟上回Kaya 90在大房演出時的反應有些少出入,當我擺至前障板對正聆聽點再抝入多一點時,音場比剛好對正聆聽點時還要闊。
完全是這房間聲學特性跟這喇叭耦合下的現象,未必能在其他發燒友的房間重復。但肯定、不變者是,無論Kaya 25或Kaya 90,其皇帝位效應一樣強,雖然相對自私,卻可確保坐正中間的皇帝聽到最佳的效果。
故在細房中的Kaya 25,令坐于皇帝位上的我,仍享受到Jason Mraz邊唱著邊彈著結他之間,悅耳又感人的演譯!結像實地釘在音響畫面正中,場面大而結像明確又立體,現場氣氛張力強,感覺熱鬧。叫人情緒高漲的音樂感染力,不比在大房中的Kaya 90弱之余,在整體演譯/回放上,筆者或更享受Kaya 25那較友善、較寬松氣場之下的活潑。


同樣的反應、感覺亦帶到Les Misérables《悲慘世界》的回放上!在〈I Dreamed a Dream〉中,Ruthie Henshall的歌聲由Kaya 90出來較成熟,由Kaya 25出來則年輕一點又嬌一點。同樣表現出委婉無助的感覺之同時,Kaya 90來得世故成熟,而Kaya 25則較率性,控訴就更直率、到肉。這亦正好符合我心目中,回放〈Do You Hear the People Sing?〉的激情需要,率性、見正能量的情緒驅動力。


《音響羅盤 2016》中的〈DrumsImprovisation/即興鼓〉,套鼓依然清晰地在兩喇叭之后,大鼓、中、小鼓、銅鈸,各自有鮮明的結像于不同的高度及定位上,一一明確擺開,離箱感亦佳。大細聲、不同質感的敲擊聲此起彼落,所營造出一份如滿場飛的繽紛動感不亞于Kaya 90。從速度、彈性著眼,Kaya 25明顯更活躍!碝agnificat/圣母贊主曲〉中的少女合唱、女高音獨唱及小樂隊,全部實在又結像精致地分布于兩喇叭之間前、后,管風琴的伸展無明顯壓縮,不單伸展得平順又質感飽滿,更有能量強密得要你驚訝的驅動式中低至低音。


上回以老金P-7300后級去聽Kaya90,令我了解到那份音色濃度對KAYA系而言,應相當夠使,JeffRowland、darTZeel或Dan D'agostino等特性的擴音機亦適用外,今回我再發現Ayre EX-8或Soulution 330兩款合并機,也是Kaya 25可取的配搭。
分別試過Kaya 90及Kaya 25之后,我認為只要房間面積大小匹配,兩者所能提供的享受,其實可以不存在根本差別,只是表示方式上有著成熟一點或活躍一點之別。不過,我真心覺得,如你那聆聽空間大小只有百來方或以下,即適合使用Kaya 25的話,那就更有福了!因為,無論在喇叭消費或土地成本上,皆便宜一大截!

規格
類型:二路二單元,復合式低音反射負載
單元:D26-26mm鋁合金半球/背壓負載管高音
單元:C125D-125mm鋁合金盆低音
頻率響應:40Hz-25kHz(-6dB)
效率:85dB/2.83VRMS@1W
阻抗:8Ω(最小7.5Ω)
分類點:3kHz
建議功放功率:25~125瓦
尺寸(高寬深):116×26.3×34cm
重量:24kg/只



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